以从容的心态面对后期录音。樱井孝宏对阿松六子声优抱以信赖
2019年3月12日11時55分
描绘了六个孩子们长大成人的样子，TV动画《阿松》。从2015年第1期播出开始，这样一部讲述了啃老族中十分废柴的阿松六子，和他们的欢乱打闹的日常剧就聚集了很高的人气。
因第1期的DVD&Blu-ray1卷的销量火热，甚至以发售首周就合计约8万张的记录，在2016年被提名新语·流行语大奖。为了回应其人气，官方在2017年播出了第二季。
接着在2019年3月，官方又推出了剧场版。将于3月15日上映的《剧场版阿松》，讲述了六子们误入不可思议的世界，与18岁的自己相遇，回视自我的故事。
撮影／祭貴義道 取材・文／渡邉千智
制作／iDinc.
翻译・校对／泠楓謡
——请说一下得知要出全新剧场版消息时的心情。
我对于动画要出剧场版其实并没有那么惊讶，反而更在意内容如何。因为是《阿松》，所以在这部作品里做什么都可以不是吗，毕竟在TV系列中都能做出展示一切“可能性”的内容般放飞自我了（笑）。
只不过，因为有着剧场版这种存在对比，我个人觉得TV动画那样的反而比较好。好比《哆啦A梦》的剧场版之类的，和TV系列不同的是那里面的胖虎看起来像是个不错的家伙一样，但我觉得还是原来那样的有着让人畏惧感的胖虎才更好不是吗。
如果是让我来做编剧的话，就会想要做成原来TV动画那样的设定……当然了，这是我机智地考虑过剧场版规模之后的。
——这次的剧场版讲述的是，六子们误入了不可思议的世界，与18岁的自己相遇…这是只有剧场版才有的戏剧性内容呢。
虽然异想天开的故事也很有趣，但是能够看到六子的人性、看着六子们随着时光流逝而发生变化，还是很有趣的。虽然我没想过会向如此梦幻的角度发展就是了。
——那您有注意到只有剧场版才有的独特吗？
TV系列基本上都是以短篇的形式来展现内容比较多，即便是跨集也只有两三集左右。所以在剧场版这么长的篇幅中，我们可以窥见他们的人生走向，或者说是那样的瞬间……让人觉得，原来他们也有这样的人生啊。
类似如此，在TV系列的时候，是完全没有考虑过这种问题的。
——原来是这样啊。
是的。因为在TV系列里的话，不是很容易就挂了吗。然后又由于是以这样的世界观生存着的角色，所以并不会让人在意时间的流逝和过去哦。最多也就是，“十四松（声／小野大辅）是从什么时候开始那样的”这种程度的在意。
而剧场版则是以，他们现在好好地活着的时间为起点创作的故事，让六子们有了作为人类的立体感。
——让六子们也能有，顺利的高中时光呢…是这样的吧。
是的。虽然是“六人六样”的角色，但我觉得不仅仅只是外表，还能看到他们的成长和变化，并且感受到了他们作为人的深度。这一点上，我相信观众们都是这么想的吧。
——那请问在剧场版中，相对小松来说您有什么新发现吗？
这个的话并没有哦。当然了我有感受到他的朝气蓬勃。
在电影中，新剧情描写的是，18岁的他们开始意识到自己和周围的人不同，角色也开始发生了变化。只是，六个孩子是无法逃避的事实，所以那里没有答案吧。而努力面对对方的结果，就会有互相争夺对方位置的感觉……。
而小松的话，在那个时候则是刚刚好“到达阶段点”，或者说是已经能独立了吧。感觉他这一点有长男样了。
——在多愁善感的18岁，和TV系列超过20岁的时候里，不变的地方是小松的魅力吧？
应该算是魅力吧。在这点上我不想把我的想法强加给大家，因为我觉得每个人都有自己的“独特见解”，所以还是交给观众吧（笑）。
——和配音阵容的大家，久违地一起并肩录制的感想是？
没什么感慨啊，就和平时一样（笑）。像“要加油哦！”这样的打气也不会有。因为只要聚在一起就能自然而然地有气氛了，比起用力过度可能会造成白忙一场，还不如就保持原样比较好呢。
而且要是只有一季的作品，后期录音的时间也会很短，所以有时会在刚熟悉不久的时候就结束了录制。从这个意义上来说，如果让我配了这么长时间的话，即使自己没有意识到但只要大家聚在一起瞬间就能有那种气氛。我觉得这是非常开心的事情。
——我觉得《阿松》在很多部分上都是以会话的节奏感来表现的。从这个意义上来说的话，因为您信赖着六子声优的诸位，所以即使是在配音时的互相对话也会有种能托付后背给对方的感觉吧？
那已经是，大前提了！从好的意义上来说是值得依赖，或者更直白点说则是自己在玩耍的过程中也会感到被关注着。所以在后期录音时也可以很从容地面对。
收录的时候，从彩排时开始，我们就会用正式录制一样的干劲去做，不过大家一到正式录制的时候，还会再提高一个等级哟。特别是神谷（浩史／轻松役）君，我想他应该是说着“精度提高了呢…”之类的话吧。不过不仅仅是神谷君，大家都是这种状态。就这样，我们彼此的姿态互相触动从而实力提得更高了。
大家都是作为专业声优去演的，看到各种各样的配音，还有彼此互相信赖支持的事是非常开心的呢。
——是说那个姿态就好像在眼前看着成形一样呢。
真的是，就像在最前排看到的一样哦。把活生生的明朗起来的样子当做过程来看的话，既能学到知识，也能看到其为人的一面，很有趣的呢。
话说神谷君和中村（悠一／空松役）君，还有（编剧的）松原（秀）先生一起对话的时候经常会开玩笑，他们的交谈相当有趣哟（笑）。
——像“这句台词配得怎么样？”之类的？（笑）
是“明明编剧这么辛苦地写了好剧本给我们！”（笑）。当然了是开玩笑语气说的呢。然后由此产生了交流，又继续了对话，之类的。像这样的也很有趣呢。
——那么在这之中，樱井先生是处于怎样的位置呢？退一步观望着…这样的？
怎么样的啊？（略微思索后）……啊啊，但是也有可能是那样。有可能是一边说着“大家都很努力呢~”“不错哦不错哦~”之类的一边看着比较多（笑）。
说起来在六子声优中，我和神谷君是最年长的，然后如果有神谷君在的话现场会很紧张，在这一点上体现在让人对他有着“非常感谢”“真伟大…”这样的感觉，可能是有种让人放心交给他的部分（笑）。
——“我们是从什么时候开始长大的？”这样的宣传语让人印象深刻呢。
只要看了这个就会感动什么的，你被这漂亮的宣传语给骗了吧（笑）。
但是，我觉得真的是那样的。有时看着六子时也会这么想，自己虽然在年龄上是大人，但内心比想象中还要年幼。
初中和高中的时候，不是都已经决定了当个阶段必须要做的事情吗？“这个时间就要学好数学”之类的。再然后，到了高三，出了学校就必须得考虑好自己的前途，比如上大学、工作等等。
随着逐渐长大成人，我察觉到了自己不得不做出选择的事情会在相应的程度上越来越多。
——而樱井先生也是在18岁的时候，选择了走声优的道路。
那个的话，因为当时也没什么特别的梦想。虽然有时也会茫然地担心“（高中毕业后）怎么办呢”。
——“成为声优”，并不是从一开始就下定决心的呢。
从小时候开始，我的心中就有着几个“点”，然后在高三的时候这成为了一条线。有了这个契机后面才会突然想到决定“要成为声优”，并从此走上了声优之路。所以我想，也许是因为偶然的重叠才有了现在的我吧。
只是，自己的感觉从初中左右的时候就没怎么变过。虽然得到了相应的经验和知识，但是从当时开始的价值观和想法并没有淡化。我觉得我现在也以那里为基础生活着。
——那么，樱井先生有没有过，觉得“已经长大了啊”的时候呢？
独自一人，在酒吧喝酒的时候吧…。去柜台点寿司的时候也这么想过。在那种地方感觉很容易就会想到这些。
毕竟单单用感觉来体会的话不太清晰呢，声优的工作也需要“玩”不是吗？即使超过40岁也还是会有要配高中生角色的情况，虽然已经不太小清新了，但是那种感觉还是必要的，我比较想拥有。
正因如此，如果想保持平和的状态，或者说是“不加修饰”的状态的话，感觉上就会变得年幼起来。然后也有对说孩子气的话而感到非常羞耻的时候…。虽然不想把那个归咎于工作，但我好像，也是想为自己找个那样做的借口。感觉自己，很狡猾呢（笑）。
——作为声优开始活动之后，“如果从事别的工作的话…”有过这样的想法吗？
我觉得声优这个工作很适合我。虽然作为上班族的大家每天西装革履元气十足地挤着满员电车去上班、工作……我对过这种生活的人很尊敬。真的，我觉得多亏了这样努力工作的大家日本才得以成立。
但我自己对被吩咐“去干活”的话不太行呢。生活节奏也和他们不一样，而且我本来就不擅长穿正装打领带。平时也完全不会穿，宽松~自在的打扮就很好（笑）。（←哦，所以你才这么喜欢低档裤是吗(˙-˙=͟͟͞͞)，你知不知道你穿正装的样子多好康，你个xx杀手(:∇:)5）
——这种部分，很接近小松的氛围呢（笑）。
啊哈哈！所以我非常懂他“麻烦死了~”的感觉。但是每个人也都有像他们这样的部分吧。只不过，我知道他们是“最差劲的例子”，所以才会觉得大家作为社会人都是有在很努力地工作了（笑）。
——据说这次的剧情是从六子们参加同学聚会说起的。
我对作为啃老族的他们，去参加同学聚会感到很意外呢，明明应该像是会说“不去也没事啦，那种东西”之类的。嘛，虽然感觉他们只是像有些女孩子一样，抱着能吃到好吃的东西就可以的短浅想法去参加的（苦笑）。
——那樱井先生有参加过同学聚会吗？
为了上培训学校而来到东京的那一刻起，我就抱着“不会再轻易地回老家了哦”的心情，所以我一次都没参加过本地的同学聚会。
——挺意外的。
20多岁的时候完全没想过要去参加。但是一过了40岁之后，就开始会想“有点想见一见老同学了啊”。虽然我并不是那种有很多朋友的类型，但现在有点在意起原来的同学们都变成什么样了。在收录中也有想象过。
——那说不定您本地的同学会看到这个采访。
到底会是怎样呢并不好说。不过，如果时机合适的话，我想试着在同学聚会上露下脸。
※注：原文来自
https://news.livedoor.com/lite/article_detail/16143544/
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