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“广播和电视不同。在这里，你是实实在在的参与者。”
你有多久没听过电台了？
是几个月前？还是几年前？还是从来就没听过？
确实，在这信息爆炸的时代，像广播这种慢悠悠的传播媒介早已失去了它的竞争力，甚至连“广播电台”这个词都显得离我们异常遥远。
遥远到一听到“广播电台”，脑子里就会响起一些奇怪的声音。
“好男人就是我，我就是……”
但就在今年四月，却有一部新番把目光投向了广播电台，向着“英雄迟暮”的产业逆流而上，向我们讲述了一个个充满活力又闪闪发光的故事——
它就是《听我的电波吧！》（后称《电波》），一部十分离奇又满是欢乐的职场物语。
凌晨三点半的电台
鼓田美奈丽，26岁，单身，《电波》中的女主角。
这位看起来还算干练的大龄女青年拿到的剧本，就像QQ看点里的文章一样，充满了标题党的味道——25岁失恋，又被渣男前男友骗走50万，在酒吧邂逅可疑大叔，最终醉倒在独居男邻居的家中……
但这些都不重要。
重要的是在一系列让人摸不着头脑的操作之后，在她咖喱面包店店员的工作之外，又多了一份电台主播的副业。准确地说，是深夜电台主播，凌晨三点半的那种。
是不是那个奇怪的声音又响了起来？“好男人就是我，我就是……”
不过，《电波》的故事，远比都市恋爱情景喜剧要重口得多，也现实得多。
在我们的视野里，电台主播似乎一直都是一个“平静”的职业——坐在演播室里，对着话筒回复观众的来信，趁着广告或是音乐的间隙休息调整节奏……
但在《电波》中，在广播行业中奋斗的她们从没有一次是像上面所说的那样，坐在演播室里平平静静地念着稿子。她们工作时所经历的事件，远超我们的想象。
像是劫持电波后的“杀人直播”。
一边与熊搏斗，一边回复听众来信。
到凶宅中除灵。
被邪教组织非法监禁。
这些看起来充满“奇幻色彩”的事件，虽然有着误会或是提前计划的成分在其中，但依旧向我们展示了广播行业的魅力——你永远不知道，你的电波会与哪台收音机对上频率；你也永远不知道，在信号的另一端，听众们又有着怎样的人生……
即使故事情节被描绘得十分夸张，但作品中仍然满含着对广播行业的吐槽和担忧。
有时候，只需要一张图。
有时候，却需要满满当当的文字。
而这也是《电波》现实的一面。
没错，在夕阳产业中工作的人们，面对着慢慢消退的机会和市场，他们比任何人都感到希望渺茫，也比任何人都需要一条后路。
《电波》就是这样一部能够把冰冷的火与温暖的雪融合在一起的作品，一部既魔幻又现实的作品。
大龄剩女的魅力
沙村广明，70年生人，《电波》的原作作者。
如果你熟悉沙村广明这个人，你会发现，《电波》似乎是一部最不“沙村广明”的作品。
毕竟他的画风一直是这样的：
这样的
在这些作品中，沙村广明把他标志性的铅笔式的笔触与黄暴元素相结合，向我们展示出一幅幅满溢着病态美学的“艺术品”。没错，从正统美术大学毕业的沙村广明所创作的作品，的确称得上是艺术品。
不过，当我们把“精湛画技”和“病态美学”从这些作品中剥离，你会发现，他的作品还有一个更深层次的内核——女性上位主义。这不仅仅只是因为他漫画中的主角大都是女性，更是因为在这些作品中，女性都散发着男性不曾拥有过的魅力。
纯洁、勇敢、坦荡、无畏、忠贞……在沙村广明的作品中，配得上这些形容词的女性比比皆是。而到了男性身上，就只剩下了反派和阴暗面。
就连他自己都说：“我是女性上位主义。……人生重要的场合常常被女性主导。我什么时候才能比得过她们啊！在描绘女性的时候，我尽可能美化她们，塑造顽强的性格，给予无可比拟的美貌。……我不允许我的漫画里女性丑陋地死去。希望女性一直都是美的象徵。”
而在《电波》中，也有着同样的体现。
看上去大大咧咧的鼓田美奈丽，却有着剧中男性所缺少的果敢与细腻。即使是在失恋和失业的双重打击下，也坚持着自己“在五天之内重振精神”的信条。通过描绘在这个角色身边发生的各种事件，《电波》不仅仅表达了对广播行业的担忧，也同样讲述了一位都市女性追求自由独立的故事。
有趣的工作？
如果用一个词来概括《电波》这部作品的话……
抱歉，我想不出一个合适的词来概括它。
因为《电波》的故事魔幻又现实，搞笑又催泪，复杂得就像我们的生活。
有这样的一句话，常常被用来批评职场题材的作品——“这部作品过分夸大了工作的乐趣，让未从业者对这一行业有了不切实际的幻想。”
其实这句话从一开始就错了，工作从来都不是一件有趣的事（除非让我和美少女一起工作）。
如果让鼓田美奈丽像她的前辈一样，只是在播音室读读稿子，回复一下听众来信的话，这部作品也不会变得多么有趣。
真正让人发笑的，是脱离了工作的突发事件，是主角不按常理出牌的行为，是充斥在整部作品中的梗。
这些搞笑元素的来源千千万万，但唯独不可能来自工作本身。
因为有趣的从来都不是工作。
有趣的是工作的人。
—- End —-