-关于三部的故事
下冈P说最开始剧情构思的时候就决定了三部的大概范围是要让TRIGGER从零开始重来的故事。文太老师说因为一部里TRIGGER输给了i7，下冈P希望3部里让TRIGGER赢。
下冈P说想制造出一胜一败的局面，因为本来两个组合的实力就是不相上下的，让TRIGGER经历一次艰辛的回忆，然后爬上来之后希望他们战胜i7，这就好像i7在第一部里经历过的一样。
-三部里各位staff们喜欢的场景是？
种村老师：我很喜欢三月离家出走的那段，看了好多遍。年长组的大和跟三月吵架，本来应该负责收拾场面的一织追着三月走掉，组合第三年长的壮五留在了宿舍，形成了三个构图非常有趣。
根岸P：说起三部艰辛的场面，我对龙之介一个人唱歌的场景很有感情。按照王道展开的话这里楽和天也应该赶上…一般会想象是这样的展开，居然是龙之介一个人唱这个展开真的是很意外。我最开始确认剧情的时候还以为会赶上呢。
下冈P：因为楽和天也在开演前得救了，更会给人一种全员都能赶上的感觉呢。但是两个人知道了龙之介已经抵达现场之后，安心的说’那就没问题了’的地方很好呢，通过这里重新向读者们传递了他们之间的信赖关系呢。
文太老师：选择让龙之介站上舞台的原因是因为，天和楽在1、2部里已经有很多看点了，第三部的话该轮到龙了呢。
种村老师：不是有一幕是龙之介没有用方言，而是说着标准语发怒的场景吗？我觉得在这之前他生气的时候都会稍微退让一点，就算生气也会使用对方听不懂的语言，嘛当然这点也是他的温柔之处。这样的他居然会刻意用对方听得懂的语言去发怒，我觉得非常帅气，感受到了他的觉悟。
深川：还有千的场景让我印象很深刻。这样说可能很不自量力，但是我觉得我的性格和千很像，想到什么就会直接说出口，不能很好地为人处世。
下冈P：虽然不是在肯定你说的处世问题，但是确实很像呢。
深川：那样的千被比喻成了流动的川的时候，我真的非常开心，感觉像是自己被认同了一样。
根岸P：我觉得idolish7就是这样，是能给读者们力量的故事。
下冈P：是呢，我们的共通主题是想给予读者们勇气，但是像深川桑说的那样，对谁活着的方式产生共感，和自己重叠，当那个人被救赎的时候，自己也会感到被救赎，我觉得这样也是可以有的。
下冈P：最重要的是，无论处于什么样的状况心都不要碎掉。第三部的key visual上，立于中心的天困笔直的看着上空。就是像在表示这份心情一样，我觉得很好呢。
文太老师：通过这次的故事我感觉到了，无论爱豆们身处怎么样的环境，只要他们的心没有折碎，玩家们就能安心的应援他们。在TRIGGER的身处立场不断恶化的同时，当然很多人都非常担心他们，但是因为他们三个一直是以’现在才刚刚开始呢！’的心情在努力着，这样多少能让饭们变得安心的可以去应援他们了呢。
下冈P：像二部里三月哭着的时候，那种本人的心自己先碎了的地方是最艰辛的呢。虽然被周围的人认可，可是自己却无法认可自己，然后心碎掉了。在日常生活中也是，有时候从旁人角度看起来不用去在意也是可以的啊，本人却十分烦恼，这种情况就会很犹豫该去怎么安慰他呢。当然我也有过和三月一样感受的经历，所以读故事的时候非常有真实感呢。
深川：idolish7有些地方就像人生的教科书一样呢。
-关于三部通关后的三张通关图
下冈P：读完故事以后抱着不安心情的玩家们可能会很多，所以三部通关后的三张end card就让它们脱离开来故事改变气氛。
深川：idolish7的通关图，很多人说像宗教画一样，原本我就是想让大家看完感受到神圣的心情来进行作画的，想让它带着一种’我们来救赎你’的气氛。
下冈P：三部的结尾可能会让人觉得nagi就要这样去向远方了，放出这张通关图的意思是想传递给大家，nagi是好好的在这里呢。但是好像反而让大家感到了nagi要启程了似的……
深川：没有关系的，因为大家都紧紧围绕着nagi呢。
文太老师：根据组合不同taste也不同呢，这是有什么理由吗？
深川：因为被P们说了可以自由的去作画，所以想说就不要都画成一个气氛的了。构图也是，比如这回revale的姿势就是背对背的。
下冈P：草稿阶段是让他们撑着伞来着吧？因为三部的key visual是像在下雨一样的气氛，所以想营造出雨过天晴的感觉来着？
深川：是的。雨停了之后两个人各自想象着明亮的未来……这样构图了来着，背后的云彩就像天使的翅膀一样，但是放进游戏里好像有点看不清。
下冈P：那TRIGGER呢？
深川：他们的战斗在本篇暂时告一段落了，想展现出三个人完成了战斗后的面貌，三个人真心的从心里感到开心的瞬间。尤其是天，因为他作为pro的时候在摄像机前基本从来看不到他的真实面孔，所以这里想画他私下里打从心里笑出来的样子。
-关于ZOOL的design和名字
种村老师：首先为了表现他们的反社会性，和正装衣服很多的TRIGGER做了对比，选择了没有领带设定。还有应承了下冈P的，总之把他们的裤子搞破一点的要求。还有应承了根岸P的，希望不要给他们的发色做渐变的要求。
文太老师：ZOOL的名字都有动物在里面呢，这是有什么理由吗？
根岸P：’小鸟在玩耍’写成小鸟游，TRIGGER的马内甲和九条也是用了’鹭’和’鹰’这种大型鸟的名字，所以再出新角色的时候就不要再用鸟的名字了，用一些肉食系的动物的名字吧，是从这里开始商量的。
种村老师：大家都是肉食动物呢，虎於的名字是为了和龙之介形成对立，龙和虎的感觉吗？
根岸P：是的呢，最开始文太老师给他起的暂定名字也是叫TORAO来着，只不过汉字不同。
文太老师：我一开始起的是叫虎雄来着呢。
根岸P：对对。然后从那里开始，先开始了虎，接下来就想着用十二生肖。十二生肖每个动物都带着不同意义，就为剩下三个人选了适合他们的动物。比如巳的话就是执念很深……。
根岸P：亥的话在十二生肖当中有’核’的意味，所以就给了作为key person的悠。戌有很会和人交往，是个努力家的意味，
种村老师：确实陆困和汪汪是好伙伴呢。’不是抽纸是面包’的那块太棒了。 虽然感觉跟天君还有一织君这种类型和不太来，和像陆君这样直率又好懂的类型的话关系会很好呢。
-ZOOL前传
文太老师：悠君的发型很像运动少年呢。
种村老师：说实话我没有料到这个发型会被选中，当然交上去这个草稿的确实是我，最后被拍板决定悠是这个发型的时候，’诶~悠要扎小马尾啊’这样在自己心中落实。
文太老师：扎着马尾很显出少年偶像的感觉呢。
种村老师：九条桑喜欢的类型渐渐被固定住了呢…这个发型稍微有点像天困呢。
下冈P：说起来收录ZOOL前传的时候，和为九条鹰匡配音的津田老师好好的聊了一番。
文太老师：关于如何演绎的问题吗？
下冈P：是呢。他来找我确认说按照台本上的感觉来演绎的话就会看起来很冷酷，这样真的就行了吗。 从旁人角度看起来他很冷血的直接舍弃了悠，其实也有在考虑悠的将来。比起跟着目标不和的自己，悠很有才能也很努力，在其他领域活跃的话道路会更宽，所以他才切掉了和悠的关系。九条这个人其实很单纯，对自己想要做的事情用的办法很直接。
种村：他传递事情给别人的方式有点像千呢。因为没有好好把中间阶段走完突然就直接宣布结果所以会让人震惊。可是在他本人的心中其实是有好好的走完了中间的几步阶段。
文太老师：从悠君的角度看起来很悲伤呢，明明以为跟了这个人一切都会变好。
-关于三部其他的登场人物
种村老师：画了桑的时候有被要求要画成狐狸眼。但是狐狸眼的话稍微搞错一步就会变得像蛇，所以很注意的作画。他是个很薄情的人，所以我参考了人相学，总之把他的嘴巴画的很薄，他是我迄今为止画过的角色里嘴巴最薄的。
下冈P：了是都志见老师提议登场的角色，因为不能让爱豆们把所有的重荷全背了，需要一个诸恶的根源一样的角色存在呢。
文太老师：是的呢，让爱豆们直接被恨的话感觉太怪了，所以就设计了了这个角色。加上了声优高桥广树桑的演技变得比预想当中还要可怕了好多倍呢我好震惊。
下冈P：高桥桑总之演绎的十分开心呢。
种村老师：设计春树的时候提交了大量的草稿，最开始我想象中的春树是像以前的少女漫画里出现的那种闪闪发亮的钢琴家一样的形象，然后被P们要求画成更加不被常理说束缚的像流浪者一样的感觉。
文太老师：我看完很震惊呢！是个超级帅哥，
种村老师：必须是超级帅哥呢，他可是idolish7这部作品的key person。
下冈P：13岁的nagi如何呢？
种村老师：觉得那时候的他头发更短，所以把刘海削了，因为他关闭着内心所以设计成了除了脖子以外都不怎么露肌肤的样子，衣服的颜色也选用了蓝色系来展现冰冷的形象。还有因为不知道立绘会被用在什么场景里，所以选择了在寒冷的诺斯美亚的室外也没有关系的暖和的衣服。表情集也都是用了很冰冷的表情，但是太冷了我的心都承受不住了，所以画了一个笑容很灿烂的表情放了进去。总有一天希望这个年纪的他也能发自内心的笑出来呢。
-关于设计爱豆的衣服的辛苦
下冈P：第三部里新的尝试之一是把衣装design委托给了OSARE COMPANY呢。
根岸P：制作过AKB48等知名爱豆组合的衣装的公司，他们担当的是Sakura Message、願いはShine On the Sea、太陽のEsperanza和ナナツイロREALiZE的衣服呢。
下冈P：因为考虑到了会实际制作出衣服，所以和style图一起衣料的小样也会被列举出来，然后从这里再形成visual，比如让爱豆穿一件白色的衣服的图，那件白色衣服会有光泽和素材感等很多的表情和情报在里面，要把这些全部这些全部都都展现出来是个非常难的挑战。
种村老师：我懂，设计衣服的时候经常会拿到很多衣料的小样，其中有很多如果直接把他们画出来就会变成很无聊的衣服。要看好三次元和二次元的平衡来作画呢。
下冈P：娜娜色REALiZE的时候随着衣料小样送来了10种类以上的style图，WiSH VOYAGE的衣服将它变成现实的时候也下了好大一番功夫。
种村老师：我设计的DAYBREAK INTERLUDE衣装，如果是在现实里的话会因为太重了而没法跳舞呢。’看起来好重啊，对不起啊TRIGGER，但是TRIGGER是专业的，我相信你们一定能跳的’一边这样想着一边进行的设计。
下冈P：MV化的时候，被骨头社问了’我可以立刻让他们把斗篷脱下来吗’
种村老师：是的呢。我想着我得负责任到最后，所以也提交了简略化版的设计。提交了原本版本、只拿掉了斗篷版本、斗篷和肩上装饰全部拿掉的三个版本。结果就算是全部都拿掉的版本，也被作画说了’实在是要画太多线了不好意思……’.但是果然作为我个人而言对穿着斗篷的全副武装版本最有感情，所以在MV开头的地方骨头社让他们穿着斗篷跳了一小段舞我看了特别的开心，非常感激。
下冈P：第一次看到这个设计的时候都失去了话语，实在是太棒了。那首曲子的MV，是从黑暗下沉的地方回归明亮的舞台，但是他们三个本人从头到尾是一直没有改变的，一直想要强调这点。一直在和演出家的那位商谈，说想要一个空的王座，描绘回到王座之前的故事，里面有很多跳舞的场面，也希望和实际开live的场景同步……
种村老师：DI是和DIAMOND FUSION一起设计的呢。一首是三部的最后的曲子，一首是出道曲，两个超级极端呢……。DIAMOND FUSION设计的时候有被要求要让作为center的天困稍微的显眼一点，但是也有注意不要太张显个性。相反的，在DAYBREAK INTERLUDE里，被要求要张显出只有那个爱豆才能穿上般的，希望带上这种强烈的个性。
根岸P：是的呢，DAYBREAK INTERLUDE当时给出的要求是希望做一套王者的服装出来。
种村老师：是的。因为希望它成为TRIGGER的集大成的服装，我把它和我初次设计的他们的衣装(SECRET NIGHT的衣装)的下摆与披风的长度设计成了一致。楽困因为代表色是灰色，我利用了和SECRET NIGHT时候一样的套路，用红色作为对比色。龙之介困因为很高所以穿着斗篷会非常显眼好看，所以刻意为了张显这点，给他设计了大斗篷。总之就是不停的华丽更华丽。天困因为站在两个人中间，想让他看起来有可爱感，所以在轮廓上下了一番功夫。比起两个人多了很多小物件，但是同时也要注意不能看起来太过可爱，所以选择了chic的颜色来取平衡。
下冈P：这么棒的衣服爱豆们也一定很开心
-关于动画idolish7
种村老师：12话ED的雨，壮五君被送去医院那段。顺带一提的是虽然在动画里没有出现，但是其实TROYCA桑从床到病号服全部都有画设定。
-关于1st live
根岸P：想做出让大家一走进会场就惊讶的东西，所以把舞台做成了类似DIAMOND FUSION的三角形的形状。还有从PERFECTION GIMMICK到RESTART POiNTER的连接，和staff讨论过后为了再现RP的MV把主舞台中央做成了台阶。在RP开始之前放的那个台词一句一句出现的MV，是直到live开演两天前才完成的。
下冈P：idolish7还只是一纸企划书的时候，被上司问过：如果什么都能办到的话想做什么呢？，根岸在那时候的回答是想要开live。所以说这个project的最起点时候的愿望已经被实现了呢。
种村老师：TRIGGER的三位非常忙，第一次三个人到齐是彩排的时候。DESTINY的时候三个人分别走向不同的方向，最终在中央汇合…这就好像他们三位对live所抱有的感情一般，我都被感动了呢。还有，在live的最开始我看到两位P在哭，我明明想着绝不会哭呢……。
文太老师：不，种村老师不也立马就哭了。
种村老师：听我说！我想着才不会哭呢！
文太老师：不不不，你在开头的Shaking your heart的地方就开始嗷嗷大哭了。
种村老师：因为哭了就看不清舞台了，一瞬间也不想错过，这样想着观赏着live，结果被人告诉了’下冈桑在哭！’，我回头一看他为了不让眼泪流下来一直咬着自己的胳膊，根岸P也在哭，然后我也’啊！不行了已经！’这样开始哭了。然后正在嗷嗷大哭，突然被人拍了肩膀，一抬头看是两位P从上面特地跑了过来找我，我们三个就呜哇的抱成一团开始大哭。顺便一提的是在我们后面的座位文太老师嗖嗖的挥着手灯。
下冈P：我们正好相反。我们是想着不能看漏舞台上的爱豆和会场的马内甲的大家们形成的一体感，在上面一直看着，但是看到大屏幕的映像和声优们同步看的有点要哭出来了，好不容易咬着胳膊忍住了眼泪的时候，根岸跟我说’老师在下面哭’，所以我们俩就下来找你了。
文太老师:你们这是相乘效果呢
下冈P：我们本来是下来想和你说’别哭啦’的，结果你嗷嗷大哭……。
种村老师：那个时候真是太失礼了，但是，就是这么厉害的live呢。
文太老师：感觉很温暖呢，好厉害的power，但是无论哪个都是相乘效果，从客人们给到staff和声优们那里，再从声优们和staff给到客人那里，我觉得是个很好的循环。
种村老师：是像梦一样的空间呢。
文太老师：因为搞不好是只有那么一回的live不是吗，那是1st live特有的空气呢。到了2nd live的时候一定又是不一样的空气。
种村老师：收到live开催决定联络的时候，我还在想这么大的会场没问题吗是不是努力过头了。最初商量要开live的时候，staff桑们都想着应该是个很小的会场，那时候我是在想那么小的话会不会装不下人啊……。结局一宣布居然是西武巨蛋，我想着这回也太大了吧！但是我去和下冈P说会场是不是太大了，下冈P回我说，’我们要装下所有想来的人！’，很爷们呢。
下冈P：场地大小有参考之前感谢祭的应募人数，还有考虑到是live，不是能装下大概3万人左右的场地的话大概够呛。当时定下的会场是8千人大小的，我们还在头疼太小了，这时候西武巨蛋突然浮上，和根岸商量了之后立刻定了下来。
种村老师：说起来恋のかけら和Dear Butterfly的，大屏幕映像和舞台上的声优同步演出的那段，听说是壮五君的声优阿部桑提案的？
下冈P：他来问我能不能做Projection Mapping。除此之外还有很多舞台演出的idea都是声优们提出来的。
种村老师：还有RP的等打在人身上的时机很难掌握呢，点灯是由staff们手动完成的，特别难合。彩排的时候一直没怎么合上，正式的时候合的超级棒，他们一定没少练习。
种村老师：庆功会的时候声优们每个人都做了一段发言，那个时候大家的发言也让我非常印象深刻。
下冈P：我也因为声优们的发言而端正了态度。他们说’1st live感觉是有着大家的期待感和紧张，与饭们一起取得了成功。重要的是第二次，第二次无论如何都会被拿来和第一次比较，所以下次才是最重要的’。真的让我铭记在心，想要好好努力。
种村老师：声优们对这部作品的干劲和热情真的非常厉害，要实现它需要非常多的努力，他们能把它说出口的这份觉悟和决心很让人开心呢。
-最后，关于四部
文太老师：三部是稍微有些黑暗……又沉重的气氛，四部我觉得会一点点回归轻快的氛围吧。然后三部结尾是在’接下来究竟会怎么样啊？’的地方切断了故事，带着希望大家能继续等待后续，一直陪idolish7走下去的心情。四部的话，是在’接下来虽然事情会这样发展吧，但是好期待啊’的地方切断了故事，所以这次我觉得会让人减轻很多心理压力。
种村老师：我个人觉得第四部是idolish7史上的最高杰作。
下冈P：这句话，你每年都在说吧？
种村老师：当然所有都非常的棒，但是四部是很清爽的印象。当然心好累是i7一直的特征。对ZOOL感到“唔……”的人们，我觉得这次也能找到让心平静的地方。
下冈P：现在的我们在描绘全部我们所能描绘的梦，所以今后也一直应援i7的话我们会很开心。
文太老师：有不会完结的梦的话很好呢。
种村老师：我们一起做一个吧，一个鲁莽的梦。
下冈P：鲁莽的梦的话现在正在描绘哟！实现live这个梦的时候，我们有商量过为了今后更好的走下去，必须要描绘一个更大的梦呢。然后就在纸上写下了直到10周年为止都想要做些什么。当然现在还必须保密。接下来，首先这十年，我觉得我们要毫不保留的往死里加油。
深川老师：我在live的会场看到了那么多的人，使得我完全无法浮现出这是一部我在担当的作品的现实感。 因为和我相关是否使得来会场的人多了一个呢…在这样的烦恼着。还有，之前那件事情，该怎么向大家说明……
下冈P：那我来说吧。在第三部和动画里非常努力了的深川桑，这次要去稍微休养一下，所以今后的出现会稍微减少。但是，她和我们约定了绝对会回来，我们等着你！
深川老师：谢谢。我一直在思考现在的我能贡献的是什么呢…
种村老师：你贡献了好多！我昨天听到助手的朋友说，因为在SNS上看了深川老师画的Monster Generation的修正原画而入坑了i7呢！
深川老师：诶！我非常开心！
根岸P：迄今为止发售了谷子，上了杂志封面，办了感谢祭，每一件都是让人开心的事情，但是是否有让饭们开心这件事情带来的不安更大，所以总是在后退一步的地方看着。但是在live的时候，Monster Generation的旋律流出，听到了大家的欢声，看到了挥舞的手灯们的瞬间，第一次开始觉得’一切都没问题呢’，然后第一次哭了出来。我感受到了通过idolish7想要传递的事情和感情，有好好的传递给饭们呢。接下来也将不忘记surprise精神，就像在producer的信里写的那样，我觉得这是和饭的大家们一起实现巨大的梦想的新的起跑线，如果今后大家也能一直爱着idolish7的话，对我而言没有比这更大的幸福了。