最近几年一直有人在说国漫崛起。
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《哪吒之魔童降世》上映之后，有人大呼国漫崛起；《斗罗大陆》连续不断更的时候，有人大呼国漫崛起；《镇魂街》定档的时候又有人大呼国漫崛起。那么国漫是真的在崛起，还是在不断进行仰卧起坐呢？其实我们可以从下面几个方面来看。
国漫出海
其实对一部动画作品来讲，不仅仅需要国内的粉丝去评价，整个世界的市场更值得去把握。
现在国曼已经有很多出海日本欧美等国家，并且带来了非常好的评价。比如说出海先锋《狐妖小红娘》《一人之下》等最开始是中日合作，现在我国国内公司独立制作，依旧在国外获得了非常好的评价。
《魔道祖师》是一个运营的运营粉丝非常成功的IP，在国外也有成千上万的魔道粉，为之疯狂。
《伍六七》已经确定出海国外，同期还有很多国漫作品也将要出海国外，逐渐的形成一种文化输出。
这其实说明了我国的动漫制作技术已经可以达到国际水平，而且国漫的优秀故事内核，也可以为国外的人带来正面向的价值观影响。
泛二次元影响力扩大
相对于欧美日等国家来说，他们拥有完整的动漫产业链，从一个独立IP的开发到后期的商业化流程，都是一个完整的闭环。后期的商业化开发也可以促进这个IP形象的进一步深入人心。
而在中国这个链环是不完整的，缺少了从虚拟到商业化的一个过程。虽然产业链不完整，但是我们也能看到很多动画公司在不断进行着努力。
为什么动画发展困难？其实与它后期商业化有很大的关系，当一个动画作品没有良好的商业画支持，那么这个动画作品就没有开发的意义，也没有办法产生进一步的二次宣推。
近几年我们可以明显看到身边关于国曼的周边产品多起来了，在去漫展的时候，国漫角色也变得多起来了。
这说明动漫角色逐渐走入到中我们的日常生活中来，突破了二次元的小圈层，进入了泛二次元圈，意味着国漫会被越来越多的人认识和了解。
虚拟形象价值产业化
在某大视频平台内的国漫角色，如魏无羡、蓝忘机、叶修等他们会以真人的身份进行产品代言和宣传代言，就比如说旅游和乌镇艺术展这两个十分成功的案例。
国漫角色如果塑造的好，会想真人明星一样具有非常大的影响力。在与丝绸之路进行合作的过程当中，利用国漫角色的影响力顺利完成了丝绸的众筹，这也是非常成功的一个案例。
另一个非常明显的产业化现象就是制作人物的周边以及手办。手办是一个极大的利润的商业产品，在网上动辄上千的手办，依旧有源源不断的购买客源。
甚至有人说“肥宅一面墙，北京一套房”，足以看到这些周边和手办所产生的附带价值。
官方授权产品一方面可以提高粉丝对于品牌的认可度，另一方面也可以看出这个角色的塑造成功可行性。
比如说今年特别流行的盲盒，国漫红小豆、刺客伍六七、《非人哉》哪吒等品牌已经出现了大批量的盲盒，甚至“炒”得不可开交。
说到国漫崛起，其实早在大闹天宫上映的时候，我国动画的制作技术已经震惊国，只是因为特殊时期才逐渐地衰落下去，没有赶上大时代的进步步伐。
现在我国拥有着强烈风格和中国风的好动漫，已经在探索国际化的道路上去，而国漫，不是在崛起，而是在复兴。
路漫漫其修远兮，国漫在探索道路上还有很多问题和难题等待着去解决，但是我依旧相信国漫会发展越来越好，我爱国漫。