播放结束后迷友们的热烈支持,迪迦奥特曼在圆谷公司官方也被认为是时隔多年复活的电视地面波奥特曼作品。粉丝们的签名活动早已有电影化的要求,但这之前,实现播出迪迦奥特曼&戴拿奥特曼星光战土，盖亚奥特曼播出“迪迦奥特曼·戴拿·奥特曼&盖亚奥特曼超时空的大决战两部春假作为电影公开。正如标题所示，都是完成了平成奥特曼之间的共演的节庆作唱。基本登场人物是当时放映的电视系列的成员，再加上其他奥特曼客串演出的风格。
其中，只有迪迦没有创作以电视系列片为基础的电影故事。但是在盖亚1999年8月放映结束后实现，2000年3月公开的迪迦奥特曼最终圣战。如果从迪迦的电视系列结束算起，2年和半年后，从实时电视放映中分离出来制作剧场版新作，对于特摄角色作品来说是划时代的事情。而且《戴拿》已经是《迪迦》的数年后的设定，以前变身为迪迦的主人公大古，女主角的丽娜和旧GUTS的成员在那之后的后日谈描写了。在戴拿中，大古和丽娜解放了战士的身份，两人离开TPC在火星上养育着孩子，这个展开对观众也广为人知的，因此在剧场版中，决定将故事设定在从迪迦最终回到“戴拿第1话之间的某个地方，把焦点放在了大古和丽娜结婚前夜的那几天。还有一个问题。戴拿中公开的剧场版《迪迦&戴拿》在戴拿的危机时刻，根据人们的愿望，把迪迦叫了回来。在此之前，在迪迦最终回之后，迪迦并没有出现在人们面前。为了避免这个障碍，在剧场版中迪迦的战斗被采用了暗中进行的展开，也就是说，街道的小模型被破坏的格斗也不能进行。通过以上几点，讲述了一个青年的成长故事，讲述了一度失去迪迦力量的大古，在结婚前夜，面对一个对自己来说必须要解决的问题。大古是……去了自己的战斗。在准备稿中，有对GUTS的伙伴以及丽娜的身影这样说‘’为了夺回今天这个未来……‘’这是一部与自己内心的要素发生矛盾，迎接旅程的电视剧，比起街道被破坏的魄力，更注重内心部分的格斗。
人类矛盾的焦点
昭和时代的奥特曼，虽然在人类的身姿的时候被描写了矛盾，但是成为奥特曼的瞬间变得和变身前不一样了。但是平成系列的奥特曼，迪迦戴拿盖亚，对人类来说，只是同伴偶然变成巨人和大家一起战斗的流程。当神性的巨人被重新审视为人类的时候，作为人类的我们心中的不安、软弱、丑陋的部分等也不能被忽视。变成与自己的对决的故事。
剧场版导演村石这样说道“在做之前，果然是否能回到迪迦时的感觉。比起回到原来的形状，更自然的是想把人类奥特曼/延长到盖亚为止。”在剧场版中挑战迪迦的并不是怪兽，同为超古代三巨人，其中也有女巨人卡蜜拉，变成人类姿态出现在大古面前，因为男女之爱产生仇恨，所谓的人类矛盾奥特曼的故事。曾以奥特之母的名字取过“奥特兄弟”的历代奥特曼，原点的初代奥特曼超越性别神一般的存在，但是在平成系列中变成了人类奥特曼的认识，有男人那女奥特曼的出现虽然也不奇怪，这里并不是所描绘的“妈妈”那样的形象。盖亚最终回那个时候，在地球最后的危机中“降临”的天使，要拯救他们的毁灭招来体的天使，以那个优美的身姿折磨盖亚阿古茹。这个破灭天使的容貌就像女奥特曼一样。实际上，在盖亚的时候据说也有女奥特曼的构想。
奥特曼的“依代”
在迪迦TV版中，并没有对古代植物齐杰拉使人们变得懒惰的时期、奥特曼离开地球的时期、与超古代怪兽的对决终结的时期等时间。主要负责剧本的小中干昭当时曾说过，决定到那种程度是很尴尬的。长谷川圭一在这个未被阐明的超古代出，理论上又添加了新的设定。那就是，以前在超古代跌跌然的怪兽们被奥特曼毁灭后，这次奥特曼们又争持不下的历史。奥特曼并不是作为正义的巨人诞生的。这一想法，早在迪迦中长谷川担任装饰工作时所写而未使用的剧本另一个巨人的时候就出现了。在阅读迪迦1·2话剧本时，长谷川就有了这样的展望，曾经是平成加美拉工作人员的长谷川，迪迦1·2话中感到了与那类似的设定。即“奥特曼是超古代人以石像制作成依代的兵器”的理论。人为将光能量注入遗传因子的存在，是最初的长谷川的解释。因此被胜利支配了心的奥特曼成为的化身。绝对不是的人拥有力量的时候，会选择什么样的选择呢?但这一情节在迪迦电视系列称会打破了梦想而否决。这让我想起了在加美拉，金子修介导演用台调明确表示加美拉是超古代文明的生物机械的时候，想要维护古老加美拉形象的大映方面面露难色的事情。金子说:“我要赌上导演的生命，并通过了这一主张。在海底发现无数无法成为加美拉依代的甲壳的《加美拉3》的开头附近的描写等，在第一部的时候还没有想到。迪迦剧场版的剧本让人对《加美拉3》之后的作品感到迷惑。在加美拉3中无法成为加美拉的依代，无数次出现的场景，在迪迦剧场版中，在超古代遗迹拉莱耶中，有很多没能成为光之巨人的石像。在《加美拉3》中，由于设定的变更，依代的场景成为了容易被忽视的场景，以更加突出的形式好好地做了那个。平成奥特曼的历史上也从戴拿延续迪迦持续时,奥特曼依代的石像的存在在第1话的时间点被取消了。根据长谷川的说法，在《戴拿》第1话的草稿中，据说有从宇宙的彼方飞来巨大的石像的场面。曾经、舍弃了超古代文明的光，被飞鸟的父亲唤回后回归的设定被考虑到了。但由于想要在作品特色上变得与《迪迦》不同的意向，所以打消了这个想法。
但是，长谷川在剧场版《迪迦&戴拿星光战士》中，加入了这样的描写：作为迪迦完成了奇迹般的复活的前阶段，希望复活的孩子们持有的迪迦玩偶瞬间发光。长谷川心中的设定是，这个迪迦玩偶就是剧中的依代。
随后，可以说是从《迪迦》起的TPC二部曲的结尾的《戴拿》最终三部曲中，长谷川再次让石像登场，在TPC内部，鹰派参谋权藤被描绘成一个试图弄清操纵奥特曼的生物体能源的那派的首脑，长谷川原本考虑将这个任务分配《迪迦》时代旧防卫军的警务局吉冈长官，但因为吉冈开始就与作为和平主义者的泽井总监和解了，所以没能实现。长谷川将在阅读《迪迦》1·2话剧本时曾设想过的“奥特曼是超古代兵器”，在《戴拿》的最后，才以权藤的人造奥特曼计划的形式实现。
就这样，长谷川一直对在剧组中不被接受的、被取消的部分保持着很深的执念，形成了《迪迦》、《戴拿》的超古代传说。”
大皮尔曼之子ー纺织的东西
曾是迪迦伙伴的黑暗3巨人女战士卡蜜拉、刚的达拉姆(准备稿中是“米高乌”)、敏捷的希特拉拉从被封印的古代遗迹中复活，并在大古的脑海中展开叙述，‘’否定黑暗力量愚蠢的家伙”。迪迦的力量型，天空型的能力是从封印的巨人那里获得的力量，解除封印，超古代人幽怜所结成的结界，3巨人在复活后的100年间不会出现在地上。也就是说，人类大古的人生是和平的，但是，即使在与最爱的丽娜结婚之前，大古无法无视未来的惨剧，做不到只追求属于自己的幸福。于是他再次得到了迪迦的力量，但是变成银色巨人的身姿的时候，那个身体的花样是真黑!在眼前哭着说的少女。用巨大的拳头击打那个地方的迪迦，少女带着的气球渐渐浮现，迪迦是被黑暗的奥特曼复活了吗?迪迦得到黑暗之力的时候，结界崩坏3巨人也应该成为无敌!
当巨人看到一个小人时，“出现了与‘拖拉’相反的断动……那么少女和气球的段落就是生动地表现了这一部分的情节。长谷川当时说过:“恐怖的东西是恐怖的。我想要成为面对这些东西才能抓住的光芒。不是有东西必须打倒吗?”长谷川带来了光巨人奥特曼其实是黑暗巨人的反击，毁灭超古代文明的是大古自己。
获得与巨人的石像离合的力量的超古代的人，地球上变成了奥特曼。曾经相爱的大古和卡蜜拉也是幽怜长官的部下，相反，被黑暗力量所吞噬的两个人打败了所有其他奥特曼。幽怜说服了4个巨人中的迪迦，回到光之势力的大古封印了3名同伴，自己也封印了石像。平成奥特曼中盖亚奥特曼‘’神秘的根源的破灭体‘’与之战斗，这也可以说是使徒的任务。在系列的最后，突然降临的根源性破灭天使佐格打败奥特曼的时候，世界各地的地球怪兽向着覆盖整个天空的恺撒德比西大爆发，放出火焰。一直以来与人类和奥特曼战斗的地球怪兽们在世界各地总动员。与怪兽这异形一起与天使战斗的奥特曼，像真人版中描绘的末日之战一样膨胀。《恶魔人》中引用的约翰默示录的世界。被封印在根据神的意志的冰的世界的恶魔神撒旦率领恶魔军团，迎击天神降临的神的军团。地球上所有人都参加战争的最终战争。原本约翰默示录是为了协助在罗马室帝的统治下受到迫害的基督数徒而写的，但是在永片寮改写的默示录的世界里，既不能站在坤的立场上，也不能站在恶队的立场上。人真的是被神所祝仪的存在吗?那个谁也不知道。但就像《恶魔人》的结尾了，莉珊说的那样，无论出生的理由是什么，生命都只想活下去。对于那件事，没有几个人有资格裁决。究极之处，担当亚文化的哥德比尔曼之子们继承了这种没有邪恶的精神状态。
‘’为什么要放弃战士的自我?
“在迪迦，戴拿被描绘成奥特曼的象征——光，和基里艾尔人、邪神加坦杰厄、索菲亚等象征——黑暗的对决，两者姑且分开来描绘。但是邪恶迪迦是人类为了得到迪迦的力量而被开启的波动所取代的存在，另外戴拿中也有对侵略的攻防，也被描写成一页纸一样的东西。光和黑暗,都包括一个人的,如果人类未知的宇宙人,而是被人类作为奥特曼重新捕捉到的奥特曼中也有黑暗的要素不足为奇。不，也许光明和黑暗是同一事物的两面。作为平成时代的奥特曼的总决算，将这件事弄清楚的是剧场版的最终。另外，为了争夺地球霸权而战斗，最后生存下来的报族互相厮杀，这既是超古代奥特曼的意思，也可以说是指我们人类。要说为什么，那是因为人类是没有天敌的生物，是生存在任何情况下的存在。永井豪在小说中揭示了这样一个未来:当人类知道了自己以外的智慧生物的存在，迎来了与异生物的战争状态时，由于内心的软弱而自我毁灭。人类自古以来所拥有的恶丽的形象，正是地球上原住人类的记忆，人类之所以害怕这段时间，是因为人类祖先所拥有的感脱记忆代代相传。在戴拿，阻止人类进入字宙的索菲亚，被有机物无机物附身使之变形的来历不明的存在被设定为宿敌，不过，索菲亚和哥德堡人的态魔有着非常相似的性格，拥有合体能力的戴蒙与其他生物和无生物进行合体，并吸收其生物体质。然后改变自己的细胞排列，变成自由的形状。狼人、德古拉、鬼等世界各国的怪物也是这样诞生的。在戴拿的工作人员之间，索菲亚才是人类进化的形态，索菲亚附身人类会不会成了奥特曼。也有推测的声音，索菲亚是使人类进化的力量，考验着人们是否使用它。最后一集，飞鸟的父亲在试飞中消失在了光中以索菲亚的姿态出现，与自己的父亲对决的飞鸟的同人志中也有以这个视点被当上的小说。长谷川也认为，索菲亚生命体是过去留下奥特曼石像后离开地球的超古代人的形象。长谷川想到了飞鸟的养成学校时代的不动和索菲亚的合体变成了人造奥特曼的故事。在戴拿和吉尔伊诺德的战斗中，第1话中描写的飞鸟和不动的打斗场面。残存着人性从中途挣扎痛苦，最后分离，戴拿在空壳中落下最后的结局，但这不符合《戴拿》的明快色彩，因此未被保留了下来。在戴拿，我没能深入到人类黑暗的部分，也就是奥特曼的部分。凝视着人类的心灵的黑暗,在此基础上首次试着交往采取光。这个世界上的黑暗不会消失。但是，只要前方有一丝光明，人就会生存下去。现在，未米和长谷川在《迪迦剧场版》的剧本末尾加了一句，准确的暂定名是《光啊，永远的存在》。
激活奥特曼的力量和杀死奥特曼的人都是人，长谷川说，平成奥特曼的3年路程。仅仅是开心和快乐，为什么在戴拿的时间点，大古在火星上做着接近于隐道生活的事情呢?我想知道他发挥力量和战斗的极限。背负着自己十字架的他，站在战士的立场上。而且，认为只有让自己活下去、孕育生命才是最重要的，奥特曼的否定，那是对生活本身的肯定。
过渡时期的特摄电视剧
就这样，平成奥特曼的结尾，把焦点放在了一个叫大古的人的战斗上。剧场版的迪迦，首先作为黑暗巨人迪迦黑暗复活，打倒敌人，一边战斗一边向龙卷风、爆裂形态来袭，电视版的迪迦·奥特曼复合形态作为标准，强力形的成绩都是所谓的优秀，剧场版中,迪迦·奥特曼的正义方面,回到力量也增大化过程和类型变换组合的纵向格局，也就是说完全和电视剧同步。另外，在街道上跳舞的3巨人和大量袭来的超古代怨灵怪兽シビトゾイガー，都是随着数字技术的进步而制造出来的幻影，是人们和大古做过的噩梦。比《加美拉3》中的盖奥斯还要多，以鲜体行动的シビトゾイガー。鲜体怪物的大量发生的描写在以后消灭作战剧场版假面骑士agitoPROJECTG4剧场版高斯奥特曼蓝色星球，剧场版假面骑士龙骑EPISODEFINAL等特别剧场电影中成为固定的描写。但这些场面没有多少视觉冲击。在数据上无论多少都能增加的怪兽的个体数是合成的引起通胀现象的《加美拉1》中从拍摄上的部合开始，把加奥斯的个数减少3个开始，就有一种隔世感觉。平成加美拉的特技监督·通口真嗣在99年的时候这样说。虽然是点新做出来的，但也有可能做出一开始就不可能有的东西，对于这样的事情，看的人也不会感到异样的寒冷。在这个只要说“想看想画”就能完成的时代，从迪迦到高斯担任正编摄影的仓持武弘也指出第一次被特摄的人，一定会问“合成能做什么?这样的技巧性的事哟。但是他说:“我想做这样的事，如果不变成能做吗?我们对什么都提不出点子吧。但是我觉得是这样的。“你能做什么?不是——而是“你想做什么?”仓持说，现在是创作者的想象直接受到质疑的时代。连心理状态也不表现在眼前得不到‘’不仅仅是技术本身不行，技术正逐渐成为前提。进入了那样的时代，蒂加用胡伊纳表示。最初看迪迦剧场版的时候，笔者还沉浸在“特摄怪兽电影”的框架中，对于没有有个性的“怪兽”，也没有描写结界外侧的战斗，总觉得有些遗憾。但是第二次看的时候，我想这幅快画是不是包含了这种过渡的东西。在制作近似于脑海中的影像的过渡时期，不再是怪兽电影的范畴，也不再是过去的奥特曼，‘’英雄‘’描写在人的心中发生的事这样的新种类的电影出来了。那不就是《迪迦剧场版》了吗。